Latest · December 28, 2021 0

O romance “Trust” de Domenico Starnone, tradução de Jhumpa Lahiri

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Três anos em um romance apaixonado, turbulento e obsessivo, Teresa Quadraro faz um pacto com Pietro Vella. “Digamos que eu lhe conte um segredo, algo tão terrível que nunca contei para mim mesma”, propõe ela, “mas então você tem que me confidenciar algo tão horrível, algo que destruiria sua vida se alguém descobrisse Sei.” Cada amante confidencia algo terrível ao outro, embora não ao leitor.

Logo depois, eles se separam. Teresa, que era a aluna adorável de Pietro em um colégio de Roma, torna-se uma cientista de renome mundial nos Estados Unidos. Embora se escrevam esporadicamente, eles se encontraram apenas duas vezes nas cinco décadas seguintes.

A primeira seção de “Trust” de Domenico Starnone, um romance curto e afiado que vai como um bisturi até o âmago de seus personagens, é narrada por Pietro. Filho de um pai operário que ardia de ressentimento por seu lugar na hierarquia social, Pietro limita suas aspirações, atormentado pela baixa autoestima e pelo medo de que uma mulher temperamental destrua sua vida. “Compreendi com grande clareza”, explica ele, “que não havia estabelecido minha vida com base em grandes ambições simplesmente porque, se eu fosse imperfeito nas questões insignificantes de uma vida insignificante, como diabos eu lidaria com importantes questões de uma vida importante. “

Conseqüentemente, Pietro passou a vida ensinando literatura em uma escola pública de ensino médio. No entanto, depois que uma editora o convida a expandir suas idéias sobre a reforma educacional, ele de repente se torna uma pequena celebridade intelectual. Sua esposa, Nadja, uma professora de matemática, se ressente da mensagem que ele espalha no circuito de palestras de que a educação pública na Itália é pior do que inútil que na verdade exacerba a desigualdade social, mesmo enquanto ele continua ensinando no sistema.

A decisão de Jhumpa Lahiri de traduzir Starnone é uma homenagem à autora que ela chama de “a melhor escritora italiana viva; eu realmente sinto que não há ninguém escrevendo ficção tão boa, tão interessante, tão bonita, tão poderosa.” “Confiar” é, depois de “Ties” (2017) e “Trick” (2018), o terceiro romance Starnone, cada um um drama tenso e conciso de percepções conflitantes que o autor americano trouxe para o inglês. (Estendendo seu alcance para uma linguagem adotada, Lahiri publicou sua estreia em italiano, “Dove mi trovo”, em 2018 e traduziu ela mesma, como “Paradeiro”, no ano passado.)

A aliteração de “Ties,” Trick “e” Trust “é inteiramente invenção de Lahiri, já que os títulos em italiano são, respectivamente,” Lacci “(laços),” Sherzetto “(brincadeira) e” Confidenza “(confiança). Não há evidências de que Starnone, um prolífico romancista, jornalista e roteirista, pretendia que esses livros em particular fossem lidos em grupo, mas a seleção de Lahiri os marca como uma trilogia de fato sobre engano e autoengano.

Embora muitos achem Pietro irresistível, ele persiste na dúvida. Sua filha adulta, Emma, ​​que narra a segunda seção de “Trust” e o adora por seu “coração bondoso e inteligência aguçada”, ignora as falhas pessoais das quais ele está muito ciente. Teresa, agora velha e enferma em Nova York, narra a terceira e última seção; ela ainda está apaixonada por Pietro, mas tem uma leitura mais ambivalente de seu personagem. “Nunca conheci um homem tão cheio de vida”, diz ela, “e com mais medo de sua própria plenitude encantadora.”

Esses múltiplos narradores permitem que Starnone construa uma estrutura narrativa semelhante a Rashomon, na qual a verdade sobre Pietro paira além de todos os três relatos. Referências explícitas à mentira alertam o leitor de que ninguém é inteiramente confiável. Teresa relembra a lição que aprendeu com sua antiga professora, que “contar uma história significa mentir, e quanto melhor o mentiroso, melhor o contador de histórias”. Starnone, no entanto, não está tão interessado em exercícios epistemológicos ou no velho paradoxo de que a arte é a mentira que diz a verdade. “Confiar” tem mais a intenção de expor a base frágil sobre a qual construímos nossa autossuficiência.

Ao seduzir Nadja, Pietro garante que ela não precisa contar ao então namorado sobre o relacionamento deles. “As mentiras são a salvação da humanidade”, insiste. No entanto, a salvação escapa a Pietro. Ele é incapaz de aceitar a auto-ilusão que torna a vida suportável. Ou talvez, pior ainda, seu tipo de autoengano torna sua vida umasuportável; ele se define por seu pior momento o segredo que confidenciou a Teresa. Como um personagem de Hawthorne para sempre marcado e amaldiçoado com uma marca de nascença, um véu preto ou uma letra escarlate, Pietro é assombrado pelo pavor de que sua feia verdade pessoal venha à tona.

Embora estejam separados por milhares de quilômetros e dezenas de anos, Teresa permanece o que Pietro chama de sua “consorte fantasma”, uma força mais significativa em sua vida do que Nadja, que permanece ao seu lado o tempo todo. Ele fica permanentemente assustado com a possibilidade de, a qualquer momento, Teresa decidir revelar seu segredo. Portanto, não é tanto Teresa que o assombra, mas sua própria visão sombria de si mesmo.

No posfácio de “Confiança”, Lahiri explica por que escolheu não usar o cognato inglês “confiança” como título de sua tradução. Embora a palavra italiana também sugira algo confidencial, como os segredos terríveis que Pietro e Teresa compartilham, suas conotações principais são audácia e atrevimento, qualidades que faltam notavelmente no professor de ensino médio decididamente pouco autoconfiante. Starnone ganhou a confiança do leitor com outra análise ágil da humanidade frágil. E Lahiri, cuja ficção premiada a tornou uma das figuras mais visíveis da literatura americana contemporânea, continua seu modesto, porém ambicioso projeto de desaparecer em outra língua e na prosa de outro escritor.

Os livros mais recentes de Kellman são “Rambling Prosa: Essays” e “Nimble Tongues: Reflections on Literary Translingualism”.